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從印刷到藝術(shù)品版權(quán)保護與服務(wù)

2015-01-06 10:05 來源：雅昌文化集團董事長責(zé)編：顧穎瑩

摘要：: 雅昌過去是一個印刷企業(yè)，在印刷這個行業(yè)里，雅昌可以說做到了極致：已經(jīng)連續(xù)5年在美國——世界最頂級的印刷技術(shù)質(zhì)量評比中獲第1名，這是我國作為印刷發(fā)祥地的榮耀。

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小C專訪｜正博總經(jīng)理范

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【CPP114】訊：雅昌過去是一個印刷企業(yè)，在印刷這個行業(yè)里，雅昌可以說做到了極致：已經(jīng)連續(xù)5年在美國——世界最頂級的印刷技術(shù)質(zhì)量評比中獲第1名，這是我國作為印刷發(fā)祥地的榮耀。

現(xiàn)在都在說大數(shù)據(jù)，雅昌21年前開始做印刷時，就有大數(shù)據(jù)的概念，因為很多書要再版，就必須把數(shù)據(jù)留下。剛開始雅昌只是簡單地把數(shù)據(jù)保存起來，但是隨著IT技術(shù)的發(fā)展與成熟，雅昌開始利用大數(shù)據(jù)來保護和服務(wù)藝術(shù)作品，雅昌文化集團從印刷、出版行業(yè)逐漸擴展成為藝術(shù)服務(wù)行業(yè)的企業(yè)。

現(xiàn)在雅昌可以說是全世界最大的藝術(shù)家服務(wù)機構(gòu)，服務(wù)的藝術(shù)家有7萬位，其中，健在的有1萬余位，保存作品有3000多萬件。

中國是世界第二大經(jīng)濟體，藝術(shù)品市場規(guī)模也位居世界第二，但中國的藝術(shù)品贗品在藝術(shù)品市場占有的比重，估計在世界上是第一位的。原因是，西方的藝術(shù)品都是流傳有序的，但在我國當(dāng)代，不僅流傳無序，而且贗品極多，因為藝術(shù)品市場的利益太大了，導(dǎo)致造假現(xiàn)象非常猖獗。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，頂級藝術(shù)家遭遇造假的概率為40%-50%，甚至更高。

在國外，拍賣行、美術(shù)館和博物館已經(jīng)有幾百年的歷史了，畫廊也有上百年的歷史了，非常發(fā)達，且規(guī)范有序。而在中國，拍賣行只有21年，美術(shù)館和博物館出現(xiàn)的歷史較短，且近2年才開始免費。我國的藝術(shù)出版社，雖然有幾十年的歷史，但依然很落后，出版的藝術(shù)圖書精品很少。畫廊作為一個展示藝術(shù)品的平臺，本來應(yīng)該發(fā)揮更大的作用，但這幾年發(fā)展卻非常艱難。在這種環(huán)境下，如何加強藝術(shù)品的版權(quán)保護和服務(wù)問題，就顯得十分迫切了。

雅昌從源頭做起，在科技和大數(shù)據(jù)的幫助下，為藝術(shù)家及其作品服務(wù)，希望通過服務(wù)使中國的藝術(shù)品能夠做到傳承有序，主要從以下三個方面入手。

第一，在為藝術(shù)家做書的時候，所有的作品都保證是藝術(shù)家親自挑選出來的，這些作品一定是他的精品，要保證所有入選作品都是其本人創(chuàng)造的優(yōu)秀作品。

第二，對藝術(shù)家散落在社會上的作品，幫助他們通過互聯(lián)網(wǎng)征集起來。過世的藝術(shù)家的作品請在世的藝術(shù)家來甄別，再把所有的數(shù)據(jù)采集起來，進入互聯(lián)網(wǎng)和國家版權(quán)登記部門登記，并保存這些數(shù)據(jù)，同時為藝術(shù)家做出相應(yīng)的備案和證書。

第三，對健在藝術(shù)家的作品，從藝術(shù)家創(chuàng)作開始，就幫助他們把所有的數(shù)據(jù)用超高清的技術(shù)設(shè)備采集起來，建立一個詳細的檔案。同時把這些藝術(shù)家過去的出版物匯集起來，建成其自己的數(shù)據(jù)庫，現(xiàn)在已經(jīng)有1200位藝術(shù)家參與其自己的數(shù)據(jù)庫建設(shè)工作。

這些工作非常艱巨，目前可能還感覺不到它的真正價值，但時代過去越久，就越能體現(xiàn)出其價值。現(xiàn)在一些所謂的“專家”，在做鑒定時，給的錢多就認(rèn)定作品“真”，給的錢少就可能認(rèn)定作品“假”，判定作品的價值是按照給鑒定費的多少來確定。但是有了這些基礎(chǔ)性工作，未來10年、20年、50年甚至100年，就再不需要組織專家去做鑒定了。所以雅昌正在做的，就是作為一個傳統(tǒng)印刷企業(yè)，充分利用IT技術(shù)，使大數(shù)據(jù)發(fā)揮出對藝術(shù)市場的作用，為中華優(yōu)秀文化和優(yōu)秀藝術(shù)作品提供有效的保護，貢獻我們這代人的力量。

此外，雅昌做的另一個工作就是對攝影作品的版權(quán)保護。目前大量的攝影作品實際上是沒有得到有效保護的。過去攝影作品的版權(quán)管理方式是，發(fā)表過的全部由出版社、雜志社或畫報社管理起來，沒有發(fā)表的由攝影者自己處理。比如說曾經(jīng)給毛澤東專職攝影的呂厚民老師，他的大量未發(fā)表的作品沒有經(jīng)過整理，實際上是沒有保護的。經(jīng)攝影藝術(shù)家的授權(quán)，雅昌現(xiàn)在正在給一些老攝影家的每個作品數(shù)字化，因為如果這些作品現(xiàn)在不數(shù)字化，將來就沒有辦法數(shù)字化了。

未來是電子商務(wù)的天下，這些被保護的攝影作品可以用電子商務(wù)的方式進行個性化出版，也就是POT出版。過去是出版一個畫冊，給畫冊里的攝影作品一個系列版權(quán)，而現(xiàn)在POT模式出版的每一張攝影作品都能擁有自己的版權(quán)。用互聯(lián)網(wǎng)和電子商務(wù)的方式，使所有的攝影作品，包括用一些特殊的方式來制作的，都可以成為文化產(chǎn)業(yè)消費的產(chǎn)品，使每個家庭都能夠消費。所以，沒有知識產(chǎn)權(quán)的保護，就沒有文化市場的繁榮和發(fā)展。

在互聯(lián)網(wǎng)時代，用現(xiàn)代科技和大數(shù)據(jù)推動中國藝術(shù)品市場的發(fā)展成為可能，雅昌及時抓住了這個非常好的機會。目前，從藝術(shù)家原創(chuàng)的數(shù)據(jù)來看，中國的藝術(shù)家作品數(shù)據(jù)幾乎都在雅昌的數(shù)據(jù)庫里面。另外，全世界對中國藝術(shù)品交易的數(shù)據(jù)，95%也都在雅昌的數(shù)據(jù)庫里，這樣雅昌就基本能夠追蹤每一個藝術(shù)品的流向，進而方便藝術(shù)家和購買者判斷在市場上流通作品的真?zhèn)巍?br />
未來的50年、100年，我們的后代在看到這樣傳承有序的藝術(shù)品的時候，一定會記住50年、100年前有個雅昌，是雅昌把藝術(shù)家創(chuàng)作的數(shù)據(jù)做了有效保護，使我們后人再不需要專家來鑒定藝術(shù)品的真?zhèn)瘟恕?/span>

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