【CPP114】訊：在近日結束的2010年德國萊比錫“世界最美的書”評選中，中國選送的《詩經》一書因其典雅、質樸而又不失創意的裝幀設計，榮獲“世界最美的書”稱號。其實，在這項代表當今世界圖書裝幀設計界最高榮譽的獎項中，中國的設計師屢獲佳績，每年都有書籍入圍并獲得各類獎項。

　　一個個有趣的圖書設計是如何誕生的？我國目前書籍裝幀設計行業與國外還有哪些差距？中國圖書設計又怎樣能擁有自己的表達語匯？獲得該獎項的設計師們為我們一一做了解答。

　　最美創意：《詩經》(2010年“世界最美的書”)

　　傳達書籍誕生年代信息

　　今年獲得“世界最美的書”的《詩經》，其設計出自高等教育出版社美編室首席美術編輯劉曉翔之手。“用現代手法包裝古代經典，為讀者閱讀《詩經》留下想象空間”是劉曉翔的設計思路。“我想傳達《詩經》誕生年代的形象化信息，一些有特征性的東西，比如用色采用黑色，這是秦漢先民比較流行的顏色，并且《詩經》這樣的經典讀物也不適合過于華麗的色彩。在裝訂方式上，雖然采用的是西式裝訂法，但在設計上特別加入中國傳統線裝書的神采。”


　　“毛邊書”里附上紙刀

　　《不裁》：2007年“世界最美的書”

　　2007 年獲得“世界最美的書”稱號的《不裁》，可謂中國歷年獲得該獎項圖書中銷量最大者。書籍采用了中國傳統的“毛邊書”形式，扉頁中附一紙刀，書間或有幾頁未裁開，即可使用紙刀。該書設計者、南京書衣坊工作室的主人朱贏椿道出了這個設計的出發點：“現在電子出版物勢頭很猛，紙質圖書如果設計粗糙、漫不經心，讀者不如去看電子書。而且這本書本身的內容就是博客文章，如果還像普通的書一般，那讀者直接去看博客好了。中國傳統的‘毛邊書’，一般讀者難以獲得，這個設計就是用現代手法讓大眾能得到這種閱讀的感覺。”
　　《蟻囈》(2008年“世界最美的書”)

　　大量留白 請讀者填心得

　　朱贏椿的另一部于2008年獲“世界最美的書”稱號的《蟻囈》也具有實驗色彩。對書中的大量留白，朱贏椿稱：“是否排滿了文字就是書呢？其實，用圖形與文字互動是一種拋磚引玉。書中大量的空白也是想讓讀者在空白處書寫自己的閱讀心得。”

　　設計了一系列具有實驗意味的書籍，朱贏椿認為，圖書裝幀設計要針對不同圖書的內容有所區分，經典類或一本以文字內容為主的圖書，就不應該加入太過分的形式感，還是要通過設計給讀者創造疏朗的閱讀感受，不能去搶戲。而對于另一類本身帶有藝術、實驗意味的書，就可以多做嘗試。劉曉翔也認為，閱讀，永遠是第一位的，不能只是單純做書籍形態的探索。

　　存在問題：國內整體設計觀念待提高

　　中國的圖書裝幀設計在國際上屢獲大獎，但很多讀者發現，市場上的大部分圖書還是欠缺設計感。對此，劉曉翔認為，我國整體設計理念有待提高，像一些發達國家，街邊的指路地圖都設計得非常好，設計已經進入人們生活的各個層面。朱贏椿認為，國外很多大眾文藝、社科類圖書近年來講究“做減法”，并非色彩、字形夸張就是設計。比如德國的圖書裝幀設計，就門類分得很清楚，大眾類讀物講究“板正”，但工藝嚴格；藝術類圖書設計豐富、手段多樣。日本的圖書設計也非常值得學習，它在字形、用紙、手感上都體現著審美的東方意蘊。

　　行業回報低設計良莠不齊

　　設計師們都感到目前圖書裝幀設計的行業回報率比較低。有時候出版社給一位設計師設計一本書封面的費用只有兩三百元。劉曉翔表示：“這也造成現在由于價格低廉，設計良莠不齊的狀況。”朱贏椿也稱，現在能在圖書裝幀設計行業“存下來”的設計師，幾乎都是真正的愛書人，因為行業回報率確實不高，很多人“熬不下去”，“平面設計利潤更高的是商業廣告這一塊，我們是不做商業廣告的，但有很多設計師不得不選擇‘以商養書’。”

　　前景：電子書設計將大有可為

　　劉曉翔認為在目前還未充分發展起來的大眾圖書裝幀設計領域將大有所為。朱贏椿則表示，從電子書的發展和人們閱讀習慣的改變趨勢來看，紙質書籍將受到很大沖擊，從事紙質圖書裝幀設計的隊伍還會縮小。一方面紙質圖書的設計會變得更加重要，因為如果設計得漫不經心就很難應對電子書的沖擊，另一方面，電子書的設計怎樣在電子閱讀平臺上與讀者更好互動等問題，非常值得年輕設計師研究。

　　鏈接：

　　中國歷年“世界最美的書”

　　2004年度(唯一)金獎：《梅蘭芳(藏)戲曲史料圖畫集》

　　2005年度榮譽獎：《土地》

　　2005年度榮譽獎：《朱葉青雜說系列》

　　2006年度金獎：《曹雪芹風箏藝術》

　　2007年度銅獎：《不裁》

　　2008年度榮譽獎：《之后》

　　2008年度特別制作獎：《蟻囈》

　　2009年度“全場大獎”：《中國記憶——五千年文明瑰寶》


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